Психологія кольору в кіно

Я сподіваюся, автор цього курсу пробачить мені це свавілля з передмовою. Але воно - не більше, ніж спроба обгрунтувати причини уважного ставлення в практичному використанні кольору на екрані.

Коли я прийшов працювати на телебачення, обласні студії ще й гадки не мали про колір. Колір прийшов до нас тільки на початку 80-х, а 16мм. ч / б кіноплівка ще років 5 залишалася основним позастудійним носієм. Художникам, режисерам, операторам довелося освоювати колір "в пожежному режимі". Скільки суперечок, часом до хрипоти, це викликало! Однак, якщо в кіно колір з самого початку освоювався як художній елемент, для багатьох телевізійників він, на жаль, так і залишився неосмисленим, побутовим. Тільки почавши працювати з кольором, я зрозумів ностальгію мого вчителя П. С. Когана по ч / б плівці - відсутність кольору саме по собі додає картинці на екрані внебитового "звучання", перекидає її в художню систему.

Сьогодні основна біда кольору на ТБ - в його випадковості. Випадковий колір здатний нівелювати, а то і просто знищити і смислове, і художнє рішення кадру. Темне, синяво-сіре небо відбивається в мокрому асфальті, темні парасолі, закривши обличчя, рухаються уздовж фасадів, і без того бляклі фарби яких розмиті туманною пеленою ... і раптом, кадр перерізає дама в яскраво-жовтому плащі ... Все! Шикарний настроєвому кадр летить "в корзину". Використаний він може бути тільки в одному випадку - як початок "жовтої" теми, початок нового епізоду. Жовтий плащ може стати подією. Але чи потрібно воно в даному випадку? У 99% він буде виглядати чужеродно, більш того, "зламає" все настрій епізоду. Але найгірше, якщо режисер цього навіть не помітить.

Хоча - приклад дуже яскравий. Ось стандартна ситуація: павільйон витриманий в м`яких тепло-жовтих тонах, а журналіст є на запис в яскраво-синій сукні. У Вас такого не бувало? Щасливий! Скількох журналістів мені довелося переодягати в зняті з кого завгодно піджаки, блузки, краватки ... А скільки образ потім вилилося, хоча установку, в чому прийти, журналіст отримував, як мінімум, ввечері перед записом. А скільки таких провідних так і виходять сьогодні на екрани місцевих студій, не розуміючи, що створене ними пляма руйнує не тільки оформлення, але і їх власний образ.

Про документальної ж зйомці говорити взагалі не доводиться - тут на колір, часто, звертають увагу не більше, ніж на мікрофон в кадрі. А потім автори щиро дивуються, чому "тепла сімейна атмосфера" була сприйнята глядачами як "балаган". А може, чарівна жінка виглядала на екрані сексуально вульгарною. Але ж справа-то тільки в тому, що в першому випадку все герої виявилися в одязі, контрастних один до одного за кольором, а в другому - спрацювало яскраво-червону сукню в поєднанні з відповідним фоном. Все це змушує нас не тільки стежити за єдністю колірної гами на екрані, але і знати підсвідоме вплив кольору, закони його сприйняття і можливі розшифровки. Тобто психологію кольору.
Не всі в цьому курсі стосується екрану, але робити купюри я не став - ні можливості узгодити з автором, а можливо, комусь здадуться цікавими і ці місця тексту. І звичайно, сприймати буквально, як керівництво до дії ці розшифровки не варто - нагадаю, що колір в художній системі має, перш за все, контекстуальную семантичну розшифровку. Але, як професіонали, знати підсвідоме вплив кольорів на глядача ми просто зобов`язані.

А. Камінський.